60集重大革命题材电视剧《伟大的长征》播出过半，口碑已火爆全网！从强渡乌江、遵义会议、苟坝会议，到四渡赤水、巧渡金沙江，每一个重大历史节点都演绎得精彩纷呈，观众好评如潮。 譬如巧渡金沙江之前的数场剧情：红四团战士伪装成蒋介石的中央军，几乎兵不血刃便拿下禄劝，吃了一顿饱饭，接着智取三县；罗炳辉率红九军团攻打会泽县城，不费一兵一卒，仅凭推心置腹的一番喊话，便使守城民团开城投降。剧中罗炳辉挺身而出，面对城上持枪的民团喊话，看得人心悬一线。 几乎每一场战役，红军都运用不同的战术——或声东击西，或瞒天过海，加之细节丰盈的剧情设计，确实让观众大呼过瘾。战争场面更是宏大，全部实景拍摄，质感丝毫不逊于任何战争题材影视剧。 但在笔者看来，《伟大的长征》广受好评，不仅仅因为剧情紧凑、好看，更在于剧集的艺术含量实在太高。换言之——这剧拍得很有艺术！ 电影感＋纪录片思维 《伟大的长征》兼具电影般的质感与纪录片式的思维，全景式展现长征，实至名归。 先说电影感。这部戏的制作水准，是肉眼可见的“硬核”级别。毫不夸张地说，它的每一集，都很有“电影感”。 第23集攻打娄山关，红军战士攀登点金山，镜头下的大山高耸险峻、开阔壮观，俨然一部电影大片，带给观众强烈的沉浸感。娄山关战役结束时有一个镜头：一名战士牵着一匹战马，缓缓从硝烟中走来，脚下是层层堆叠的子弹壳；镜头徐徐拉近，战马身上遍体鳞伤，朱、毛等红军领导人望着这一切，表情凝重。就是这样一组充满诗意的慢镜头，娄山关战役的悲壮与艰辛，瞬间跃然荧屏。 第26集三渡赤水，天降暴雨，红军将士们在泥泞湿滑的土路上艰难行进，人倒马翻，一个个摔成了泥人。比这些特写镜头更震撼人心的，是他们那份乐观 ——毛泽东摊开双臂，仰天高喊：“与天奋斗，其乐无穷！”这份气魄与乐观精神，实在动人心魄。 《伟大的长征》还有一个在同类作品中鲜见的显著特色——运用纪录片思维。一般历史题材剧，常以字幕或画外音介绍故事背景；而《伟大的长征》不仅介绍背景，更在讲述某一重要事件或重要人物时，适时补充其后续的历史走向。 比如湘江战役中躲进耳木洞的“湘江独立连”，剧集当时并未直接呈现战士们牺牲的情况，而是随即借旁白之口，讲述了多年以后全州县发掘出30多具红军战士遗骸的经历。又如陈树湘、方志敏、瞿秋白、钱壮飞等同志的牺牲，剧集也都通过旁白追忆的方式，适时作了简要交代。 按常理，这种纪录片式的讲述若在电视剧中频繁出现，容易让观众出戏。但长征毕竟是妇孺皆知的史实，这种插入人物后续命运的介绍，不仅不出戏，反而呈现出独特的纪实美学，还帮助观众更深入地理解剧情、了解长征的前前后后。全景式展现长征全程，也就愈发名副其实。 充满浪漫主义色彩、文学性强 《伟大的长征》的另一大特色，是充盈着革命浪漫主义色彩与较强的文学性。 最典型的，是毛泽东诗词的巧妙穿插。攻占娄山关时，望着如血的残阳与莽莽群山，毛泽东吟出《忆秦娥・娄山关》：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”红军钢铁般的意志，尽在其中。 第31集巧渡金沙江后，毛泽东等一行领导人来到江边，他又随口吟出《七律・长征》中的一句：“金沙浪拍云崖暖。” 毛泽东长征诗词的巧妙运用，为剧集注入了浓烈的革命浪漫主义气息——既记录了长征的军事历程，又抒发了共产党人的宏大胸襟。 除诗词之外，剧集还以多种方式展现作品的文艺内涵。1935年除夕，红军在叙永石厢子村召开会议，总结土城之战教训，确定下一步行动方向。恰逢新年，众红军领导人一边吃着年夜饭，一边在难得的休憩中各自追忆母亲。每个人的讲述都真挚动人，俨然一篇优美的散文，透出红军将领们既爱国又爱家的革命情怀。 讲述遵义大捷时，旁白竟激情澎湃地连用三句排比——“追，追到乌江边……”把红军将士英勇作战、杀得敌军狼狈奔逃的情景，刻画得淋漓尽致。 在每一次渡河过江的途中，剧集还不失时机地以宣传队快板书的形式，讲述红军的征程。每一段快板，都是一段难忘的战斗，既增添了文艺色彩，又加深了观众对剧情的理解。 伟人刻画真实，不神化 于和伟饰演的毛泽东广受认可，演出了伟人的精气神，这无疑得益于其真实细腻的表演。 许多影视剧中的毛主席形象过于模板化。在笔者看来，《伟大的长征》里的毛泽东，没有固板印象，更贴近真实的人物。 长征是一段既艰辛又险象环生的未知旅程，军事指挥上稍一疏忽，便可能全军覆没。在这条生死之路上，即便是红军高层负责人，也会焦虑，也会情绪化。 于是我们看到：开会时，众人争得脸红脖子粗。苟坝会议上，大家都同意攻打打鼓新场，唯独毛泽东反对，王稼祥气急之下竟与他争执起来，老毛也来了脾气，脸一沉：“我不干了！”显然，大家都在气头上。到了夜里，众人又重新思索白天毛泽东的意见，而毛泽东也主动找周恩来沟通。 在贵州土城，二局的曾希圣正全神贯注地破译敌军新密码，周恩来上前询问，曾希圣急得吼道：“别碰我，一边去！”这样的场景既出
